大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于戏曲越剧谢瑶环全集的问题,于是小编就整理了2个相关介绍戏曲越剧谢瑶环全集的解答,让我们一起看看吧。
越剧有大小周后的戏吗?
《归长安》(貌似浙越的,是电视剧)
《江南女巡按》(宁百的,谢进联主演谢瑶环)
《天之娇女》(浙越的)
《李娃传》(唐代名妓的故事)
《鱼***与温庭筠》(貌似是陈晓红演的鱼***)
等等等等
作为一个戏曲爱好者,你对戏腔的看法是怎样的?
首先谢邀。 戏曲声腔艺术是一个较复杂的工程,它履盖了我国三千多个剧种,它与音乐学院的声腔发音有较大区别,因为戏曲演唱行腔有很强的个性特征,做为戏曲演员要掌握以字行腔,字正腔园,特色鲜明,韵味隽永,刚柔相济,收放自如,在演唱中又要符合各剧种,各行当,各流派的风格和犮声方法,以使行腔,润腔,韵味,劲头都能恰到好处。 例如京剧中的铜锤花脸,要求声腔粗犷,豪放,气势磅礴,有很强的穿透力和威慑力。而花旦则要求声音清脆,明亮甜美,妩媚俏丽。京剧中旦行行腔多用小嗓,老旦则以大嗓为主,到高声区也揉进小嗓行腔。 老生,武生,小生,文丑则根据具体情况耒行腔润腔。 又例,河北梆子中的青衣和老生,在演唱上是真***声相结合行腔,越到高声区行腔***声越多,到低声区则真***声行腔越多。 而评剧中的白派行腔则要求,高中低声区的声音有一定宽度,行腔园润醇厚,荡气回肠,尤如幽谷中之清泉,行腔中往往用鼻腔共鸣,润腔归韵,咬字讲究粘连相随,柔中寓刚,而新派(新凤霞)行腔要求声音明亮,甜美活沷,在真声基础上揉进***声行腔。 为此有些剧种如,粤剧,川剧,秦腔,湖南花鼓戏等一般来说其地方语言和旋律,曲调是构成演唱风格的要素,如不了解该剧种的行腔规律,演唱技巧就不能唱出它的特点和味道。 行腔的韵味是戏剧传统美学观念的标准,其字声情韵的结合而形成该剧的韵味,所以在行腔中使字清,声美,声传情致韵,这样才能创造协调完整的韵味腔美,它适用各剧种行腔润腔,以提高戏剧声腔艺术的美字价值。谢谢。19,1,2
中国戏曲文化源远流长,不同的戏曲有不同的唱腔、不同地区的的戏曲也有不同的唱腔,就是相同的戏曲由于不同的演唱流派唱腔也不相同。
通过以下几个剧种简单分析一下:
1:京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材,也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。每个流派的唱腔都有自己独有的特点,优美大方的梅派唱腔,幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的程派唱腔,深邃曲折的唱腔程派唱腔......
2:豫剧,是由山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成。祥符调、豫东调、沙河调三派的声腔结构都是在同一种音阶调式中进行的。唱腔结构的骨干音由五个音组成,旋律主要在音区之间进行。唱法多用***声(即二本嗓)。唱腔华丽、轻快,具有热情、粗犷、高亢、明朗。豫西调演唱时多用真声(即大本嗓),具有朴实、浑厚、悲壮、深沉,长于叙述。早期的豫剧基本上就是以地域的区别来划分豫剧流派的。后来出现的豫剧个人流派也都有都是有着自己的特点,高亢激昂的"常派",大气响亮的"马派"等等。
3:再说一个梆子腔,是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”,特点为唱腔高亢激越,以木梆击节。然后,它向东、向南发展,在不同地区形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
其实说这么多在个人看来概括起来就是一句话,不同的戏曲有不同的唱腔、不同地区的的戏曲也有不同的唱腔,就是相同的戏曲由于不同的演唱流派唱腔也不相同。 (图片来源于网络,如有侵权,请联系本人删除)
到此,以上就是小编对于戏曲越剧谢瑶环全集的问题就介绍到这了,希望介绍关于戏曲越剧谢瑶环全集的2点解答对大家有用。
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