豫剧戏曲走台步,豫剧戏曲台步音乐

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于豫剧戏曲走台步的问题，于是小编就整理了2个相关介绍豫剧戏曲走台步的解答，让我们一起看看吧。

1. 你喜欢看国粹京剧吗？京戏里的假把式，为何还用“十年”的真功夫呢？
2. 所有戏剧的行当都一样吗，有什么区别？

你喜欢看国粹京剧吗？京戏里的***把式，为何还用“十年”的真功夫呢？

听了@张云雷 唱的京剧片段后才喜欢上了京剧，在他说相声的时候偶尔的介绍中知道了京剧演员好看的一招一式都是从小苦练基本功来的，比如拉山膀，达不到高度还要被打一次，练数年后才是我们舞台上看到的，现在我都怀着虔诚的心在看京剧，感恩京剧演员们的坚持和奉献[祈祷][赞] 谢谢@张云雷 让我喜欢上了国粹[祈祷][送心]

当然爱看了，从小就看到现在了。

对于京剧的唱念做打舞，手眼身法步佩服的五体投地。

梨园行素有“台上三分钟，台下十年功"之说。看了几十年京戏，还没领略过京剧有“***把式"，烦你指点迷津！

体会到的是“一天不练，自己知道。两天不练，同行知道。三天不练，观众知道"！既然是***把式，还用得着这么辛苦吗！每天上台胡弄观众就行了！

看到的是滿台飞枪，错落有致。主演，配演配合默契，一丝不苟。既然是***把式，何不上台乱扔一气。

看到演员将宝剑***扔向空中，完成一两个动作后用剑鞘接进飞出的宝剑。也看到演员将长枪，大锤抛向空中反手于后背接住。***把式能接住吗！

看到那演员站立着，突然朝后直挺挺倒下的硬畺尸，那个***把式给我去示范一下。保证倒下之后不去住院。

看到那扎着大靠，处在被敌兵的重围之中，用兵器，用靠旗打出前后左右飞来的长枪，而不能失手。那个***把式来做个示范，保证打来的长枪不落地。

看到《打金砖》，《伐子都》，《战樊城》等戏中的翻打扑跌，那个***把式上台去现现眼我看看。

我看到杨子荣策马扬鞭，飞奔而至的"穿林海，跨雪原”。又做，又唱，又舞的！那个不服上去“气冲霄汉"一回！

我喜欢国粹京剧，喜欢它京味十足，听起来让人感觉亢奋，原汁原味，舞台上虽然是***把式，但唱功可是一流的，并且没有***唱，现实中的京剧演员，劈叉，折腰，摸爬滚打，样样精通，都有厚实的功底！每当我高兴时，也会唱上几句，虽然我唱的不好听，但我特别喜欢看国粹京剧。

国粹京剧 “把式***功夫真”的话题，我也说不清楚。但我只知道，在台上演出你可不是闹着玩的，不是你在家里啊野外啊随随便便喊几嗓子，你面对的是好多好多的观众，你的一招半式要对得起人家，***功夫行吗？你的武功啊唱腔啊要迷倒观众才行啊！一个京剧演出者，要具备这样的能力不一点一滴的学长时间的练哪成啊？只有这样，才成典范才叫国粹！

我觉得吧！这京剧都是有品味的人观赏的，什么叫品味呢？品味就是文化素养的积累，日月山水风情的体现，给人沉着稳定干练。戏里头的一招一式，外行人一看不咋滴，内行人一看了不得，每个招式都含着韵味，给人一种心血澎湃，精神抖擞的感觉，京剧绵延几百年，可以说是中***粹中的国粹，经常欣赏，是一种至高无上的享受。

所有戏剧的行当都一样吗，有什么区别？

戏曲有生、旦、净、末、丑几大行当。中国戏曲有京剧，越剧，沪剧，昆曲，豫剧，黄梅戏，婺剧，花鼓戏等等，大大小小有几百个。有些地方小剧种因为各种原因在历史的长河中逐渐淡出人们的视线。但不管什么剧种，行当就上面几个，万变不离其宗，只是不像京剧昆曲那样各行当分的很细，比如京剧，生分须生，红生，小生，武生，那别的剧种如只是唱为主，就没分那么多，就老生，小生等。所以所有戏曲行当是一样的，只是有些剧种的剧目用哪类行当多，哪类行当少而已。如说的不对，请见谅

我国的戏曲艺术可谓是百花齐放，国粹当属京剧，行当分生旦净末丑，这其中各地方的地方戏也是精彩绝伦，如河南豫剧曲剧越调，上海的沪剧，安徽的黄梅戏，山东吕剧，北方的评剧，东北的二人转等等，行当基本上差不多的。

戏曲的扮相，唱腔，台步等程式上都有明显的区别。生

各个剧种大行当一般都有生旦净丑，但不同剧种每个行当的繁简又不尽相同。比如国粹京剧就有比较细的角色分工。以净行为例，多数地方戏凡花脸统称为“净”,而京剧则把以唱为主的取名为“铜锤”,重做工的叫“架子花”,唱做并重的为“黑头”,重工架武打的称“武花”,重扑跌的称“摔打花”,重舞蹈绝技的称“油花”(又叫“毛净”),饰演零碎角儿的称“扫边花”,专演历史上权奸人物的称“白抹”(即奸白脸和水白脸)专演关羽戏的称“红净”(因关羽戏属生、净两门抱，若以须生行来扮演勾红脸的关羽戏等则称之为“红生”),等等。(见景孤血《京剧行当》)但是，无论它分得如何细，都没有与本行当的表演规范与程式相脱节，也更没有超出生、旦、净、丑的范围。

中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种。戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。

戏曲行当，又叫戏曲脚色，是中国戏曲特有的表演体制。由于中国戏曲的程式化特点，戏曲在表现生活的时候，便刻意将人物归入生旦净末丑等几种类型中。戏曲行当的本质，是对生活内容的系统性的艺术夸张，体现出的是我们民族独特的戏剧美学趣味。行当的程式化，不但使戏剧性格类型化，而且也将表演技巧程式化。在戏曲行当中，寄寓着的是人们对于剧中人的性格、年龄、身份、地位、性格、气质等的理解以及人们对剧中人的美学评价。

到此，以上就是小编对于豫剧戏曲走台步的问题就介绍到这了，希望介绍关于豫剧戏曲走台步的2点解答对大家有用。