大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于豫剧戏曲对唱合拍的问题，于是小编就整理了2个相关介绍豫剧戏曲对唱合拍的解答，让我们一起看看吧。
为什么这几年有很多有戏腔的歌曲火了，而传统的戏剧却持续没落？
为什么戏歌会火，说明戏曲的确具有生命力与高超的艺术价值。
说到戏曲没落，我看法相反。在五花八门的***消费中还占有一定的份额是无法争辨的事实。
现在的人几年，几十年，甚至一辈子都没进过戏院。无这种消费习惯，就以为戏曲没落，不免片面。
现在的人，很少会去买票看戏。抬着个手机电脑，如何领略戏曲的魅力！不在那高雅庄重的大戏院里看几年几十年戏，还整天评论戏曲，决果能客观吗！
不懂戏还整天叫着戏曲水准下降，叫着戏曲要改革，真的改革了，出了好作品，这类人同样也看不来！
当然现在有些戏曲为了迎合市场，搞些不堪入目的东西，肯定不行，被人批评很正常。而且这多是那种走乡串镇的草台班子所为。但我们不能以为现在的戏就是那个水平，那个样子。进大戏院去看看，才知道什么是高雅艺术，才知道戏剧到底是提高了，还是没落！
总之不能把自己固定的思维模式，把粗制滥造的另类***，说成是戏曲的没落，那就成了实实在在的以偏概全！
戏腔是腔调，戏剧是剧目，
腔调可以是在眸种发声的技巧下呈现出来的音质曲调，只要旋律好听，没有一个人会不喜欢；
戏剧是在某种腔调下演绎的情景故事，个人认为，不同年代背景下，每代人的关注点不一样，喜欢的文化符号也会有变化，文化只有与时俱进才能贴合现实，让当代的人找到共鸣点，找到当代人关注的喜怒哀乐，自然就不会没落了……
***用戏曲音乐元素创作的歌曲，或利用戏曲演员演唱的戏歌，受到听众的喜爱，早年有歌曲《前门情思大碗茶》《故乡是北京》《说唱脸谱》《江山无限》等。近年有京歌《梨花颂》《花好月圆》《中国京剧》等。这些作品，均契合当代年轻人的审美，即戏曲声腔歌曲化。曲作者创造性的从戏曲音乐中提炼出抒情、流畅、易入耳入心的主题乐句，发展成优美动人的旋律，加上现代配器和中西乐队伴奏，通过无论是民族歌唱家还是专业戏曲演员演唱时歌化戏揉的处理，既保持戏曲唱腔的韵味，又强化了歌唱性的审美优势，受众热捧乃为必然。而纯粹传统的戏曲唱段，唱词及旋律均数百年不变，思想陈旧，节奏迟缓，太讲究其派别的传承性、正宗性，原封不动，守持保真，如此失去大量当代年轻听众，寂然落寞理所当然。作为中国戏曲非物质文化遗产，保真封味承传是一种责任。而欲其兴兴向荣，必另辟蹊径，这就是像那些经过改造创新的戏歌京歌，从旋律到演唱得有一个新的面貌。
人不会平白无故喜欢一个东西，喜欢的底线是兴趣，再接着就是心理需求了。
拿我自己来说，小时候爷爷很爱听戏剧，每周六必看戏曲类的节目，隔三差五还要听录音机里的戏曲。
我呢，小时候和爷爷奶奶住，每周六晚只能和他们一起听戏曲。那时候，听着戏曲很想睡觉。
为什么呢？因为我们这边的戏剧是秦腔，唱的时候主要靠吼，听起来很粗野，即使不吼，音有时拉得很长，没律动感，实在激发不了我的兴趣。
还有，我记得电视里唱秦腔的人装扮很精致，可我也不懂为什么这样打扮。至于唱的内容，听爷爷说是讲故事的，很有内涵。可自己要是看电视，不懂他们的身段、唱腔，不看字幕，根本摸不着头脑，没法欣赏。
到了今天，我也就记了几个戏曲名称，比如《周仁回府》《屠夫状元》《三滴血》等。可其中的表演技巧、装扮特色等还是一窍不通。
所以，像这样没律动感的艺术，很难吸引一***青少年，更别说它还需要了解些文化知识才能欣赏。
作为普通人，我们一般都看不上低端产品，但也很难高攀高端产品。所以呢，正是那种高不成、低不就的东西，才更能满足我们的心理需求。这既不显得自己品味低俗，也显得自己不是附庸风雅，反而显得自己品味独特，与众不同。
文化的产生有着时代的烙印。
唐诗、宋词、元曲、京剧、昆曲再到***时期的样板戏、流行歌曲、民谣以及现在的各种歌曲，都是随着时代的发展而不断发展。
作为外行人来看，传统戏曲有几个特点：
一是普遍使用方言。不同的曲种使用不同的方言，而且很多特有的方言词汇如今正在慢慢消亡或者被新的词汇取代。
二是题材老旧。内容多是以前传承下来的，历史题材较多，内容不能与时俱进。
三是节奏较慢。虽然一出剧的时间跨度较长，可能说的是一个朝代或一个大***，但唱腔、音乐的节奏比较慢。
所以，传统戏曲现在可能能进去雅的行列，很小众，在某个范围内可能很火。但是却不能实现雅俗共赏。
把戏曲的唱腔融入新的流行歌曲，是与时俱进的表现，是雅俗的融合，适应了大众的兴趣爱好。让戏曲焕发了新的生命！
现在就连农村的孩子都讲普通话了，未来方言该如何传承下去？
首先从小学讲普通话这是一个好的现象，也是一种必然趋势。其次学讲普通话和方言之间两者并不矛盾，可同步进行学习。一个人是可以掌握多门语言的，我们根本没必要过份担心。
简单地说，全人类都用中国的普通话交流才好呢！统一了语言和文字，更便于交流，省下更多的时间和脑力，去学习更多的科学知识，其不更美？
各地方言多了，因不懂方言而产生语言交流障碍，实乃一大敝病。建国初期，党中央号召全党全民普及普通话，收到了很大成效，但仍有些农村、山区等偏远地区普通话得不到普及。记得小时侯上学，老师教我们识字，都是用方言语音教的，至今写诗押韵都很难把握平仄。
现在孩子们都讲普通话，这是求之不得的大好事！
国语普及推广也是中国人的必修课毋容置疑！地方方言更是要保护传承。所谓乡音乡愁，家国情怀？针对建议取谛地方言之声作为中国人深感无语！我是潮汕人，敬畏潮汕文化，故要求子女乡音乡情不能忘。同理那怕在国外国语就是乡音，不可能讲起外语就忘记国语吧？
两者之间并不矛盾，就如吃饭与喝水都不可缺。人生在世并非只学一样东西，多学一种语言，只会变得更加充实，更加顺应潮流以及融入社会。
纵观我国五千年历史发展进程，不论朝代如何更迭，各地方言依然存在，这就很好说明语言不仅可以共生，而且还能普及与传承。
我们不必悲观孩子的未来，相反更值得给予支持与鼓励，从社会经验得出结论，当今时代，懂几种语言或方言的人“多得是”，也别小看了人类的天份和才智。
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现在全国普及普通话方言怎么传承？
中国的语言经过多次的统一，已经非常近似了，但是还有互相听不懂的方言，在南方地区尤其突出。
这就是证明中国的中央***自古以来对南方的统治完全化不够，南方许多地方长期处于封闭状态状态，各自民间文化交流不够，语言交流不够，处于单独的小文化圈里。
学校教育没有跟中央教育统一。
每一个朝代忽视了对南方的文化统一，还停留在秦始皇的文字统一，语言不规范的状态。
方言会不会消失呢？
方言的消失只是时间的问题。
一代一代的中央教育了统一了语言，今天全国各地的年轻人已经不讲方言了，都讲普通话。
有的年轻人讲方言，感觉自己被另一个精神所套住，感觉土气，这种现象在中国的东南西北各地方都有。
证明普通话内涵着一种新的精神面貌，而使人脱俗。
到此，以上就是小编对于豫剧戏曲对唱合拍的问题就介绍到这了，希望介绍关于豫剧戏曲对唱合拍的2点解答对大家有用。
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