戏曲黄梅戏的词曲,戏曲黄梅戏的词曲有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于戏曲黄梅戏的词曲的问题，于是小编就整理了5个相关介绍戏曲黄梅戏的词曲的解答，让我们一起看看吧。

1. 黄梅戏母亲原唱？
2. 黄梅戏能唱成歌曲吗？
3. 黄梅戏风吹楊柳条条鲜是什么戏？
4. 新中国红是谁作词作曲的？
5. 戏曲流传下来的曲谱有哪些类型呢？为何曲谱编纂者要批判与指责？

黄梅戏母亲原唱？

【黄梅戏】母亲呀 你莫要如此说

演唱者：严凤英

母亲啊你莫要如此说

郎君是不远千里南原来

他不忘誓言来探望我

一片情意深如海

蛟龙终非池中物

他只是明珠暂向土内埋

母亲啊

你看他衣衫褴褛难见人

黄梅戏能唱成歌曲吗？

黄梅戏可以唱成歌曲吗，可以的啊，比如说树上的鸟儿成双对，对花，天女散花。这三段既有民歌也有黄梅戏，词曲都一模一样，只是味不同！也就是戏与歌的区别，还有很多，比如《女驸马》，很多呢，你可以去听听吴琼的专辑，全是黄梅戏戏歌。有《女驸马》，《唐明皇》等。吴琼是黄梅戏界的金嗓子

黄梅戏风吹楊柳条条鲜是什么戏？

是黄梅戏小戏《游春》的选段。还有，不是风吹杨柳条条鲜，而是风吹杨柳条条线。这出戏讲的是古代市井男女踏青时一见钟情的故事。

这是一出黄梅小戏，黄梅戏小戏人物少，情节简单，但意义深刻。唱段脍炙人口。除了《游春》，还有《打猪草》等常演不衰的小戏剧目。

风吹杨柳条条新是黄梅戏《游春》里的片段，歌词如下:

风吹杨柳条条线，雨洒桃花朵朵鲜，百鸟出林巢不占，春风明媚送少年。

实可叹我的二爹娘早把命丧，丢下我赵翠花孤孤单单，今乃不觉是三月三清明祭奠，我心想到荒郊去把春玩。

花烛良宵月不圆，闺房空余枕寒。

常言道:新婚燕尔图欢乐。谁知我独处绣房不成双。

官人啊:你勤读诗书我高兴，冷落为妻为哪

般......。

新中国红是谁作词作曲的？

《中国红》由魏子晨填词，陈儒天谱曲。

《中国红》是尚长荣、韩再芬演唱歌曲，由陈儒天谱曲、魏子晨填词，京黄交响曲，融合黄梅戏和京剧。该曲是第四届中国黄梅戏艺术节参演节目之一。

歌词

尚：我越过石牌镇，凭吊程长庚，琴歌剑舞群英会，我的心跃上了天柱峰

韩：我走到罗家岭、缅怀严凤英，花香鸟语桃园梦，我的心溶入了菜子湖的水中，溶入了菜子湖的水中

戏曲流传下来的曲谱有哪些类型呢？为何曲谱编纂者要批判与指责？

中国戏剧曲谱的类型大可分为两种格律谱（“平仄谱”）和宫谱（工尺谱”）。格律谱主要是示戏曲文学作家以规范，为戏曲创作而设，因此，它主要是标示戏曲曲牌的格律体式，具体包括该曲牌的句数、各句字数句式、各字平仄阴阳、韵位、正衬字，有时会列举不同的曲牌体式。

这里简单的介绍一下锣鼓经，一种打击乐的曲谱，古型式为工尺谱。

这些曲谱是由古藉或老艺人传下的，各种戏剧都有自己的特定腔调体式或曲牌体式，形成了独特而完整曲谱特点。

篡改者起码是对古文化的不尊重和亵渎，对于戏剧只能是继承在继承的基础上发展与创新，

对于任何的篡改带来的后果可能是毁灭性的。

戏曲的音乐形式其实源于民间歌曲，经过不断演变形成的。戏曲音乐诞生于唐代，发展于宋代，在元代基本完善，至清代得到繁盛。延不同流域，形成了不同方言，又因为方言，形成了不同声腔。戏曲音乐的结构分板腔体和曲牌体。京剧，梆子等都是板腔体结构。有不同声腔，不同板式。比如京剧，主要声腔的结构有二黄和西皮之分，节奏上分不同板式，有散板，原板，慢板，快板，二六等，其中也不难看出京剧音乐中包含了太多其他地方音乐的主要形式。比如南梆子，四平调，高拨子等基本上就是照搬其他地方曲种。

曲牌体结构的戏曲，最典型的就是昆曲。它是以各种不同曲牌的音乐形式为载体，填词而形成的。

总体而言，中国的戏曲是因方言不同而出现了不同声腔，经过板腔或曲牌对音乐结构的限制，形成了众多的剧种。但各剧种音乐中又相互借鉴相互包容。

到此，以上就是小编对于戏曲黄梅戏的词曲的问题就介绍到这了，希望介绍关于戏曲黄梅戏的词曲的5点解答对大家有用。