大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于戏曲表演越剧名家名段的问题,于是小编就整理了3个相关介绍戏曲表演越剧名家名段的解答,让我们一起看看吧。
越剧碧玉簪洞房原唱?
越剧碧玉簪曾拍成电影在全国放映,剧中李秀英的原唱是金釆凤,王玉林的原唱是陈少春,洞房一折中的三盖衣等唱段为精典唱段,金***凤师袁雪芬,并自创金派艺术,陈少春为越剧小生行的皎皎者,在碧玉簪一剧中两人珠联璧合完美了演饰了人物形象。
越剧红楼梦王文娟唱的哪个调?
越剧大师王文娟很早以前是唱小生的,后来改唱花旦,她天资聪明自成一派创立了王派。
王派唱腔质朴无华,端庄大方
她演的林黛玉哀怨惆怅,王派唱的悲悲戚戚。演的《追鱼》里的鲤鱼精,聪明勇敢坚强,敢于追求幸福人生。
王派是非常动听的唱腔,至今有许多传人,将它发扬光大。
越剧红楼梦里王文娟唱的是自己创立的王派唱腔,越剧中的尺调。王文娟的唱腔委婉流暢,明亮而不失深沉,身段靓丽多姿,眼神独到,在红楼梦中有大段尺调唱段,如葬花、焚稿等,很好地塑造了一位古代有思想的女性形象。
喜爱越剧的朋友,大家来聊一聊,你是哪里人,因为谁,因为哪一出戏喜欢上越剧?
我是上海人,喜欢越剧好像是自然而然的事,但其实不然。知道越剧是在***后期,那时我还在读小学,因为担任学校小干部,六一期间有幸在黄浦剧场观摩到上海几大院团学馆学员演出的样板戏片断,其中有沪剧、越剧、淮剧等。到底是接近‘‘半专业’’水准的演出,唱念做打都很精***。但这时对越剧印象并不深,因为那时越剧被判为‘‘糜糜之音’’,广播电台只放些根据样板戏移植的越剧唱段,越剧特色并不明显,自然也就留不下印象。
粉碎‘’四人帮‘’之后,戏曲很快迎来复苏。电视电影首先轮翻播放***前拍摄的一批越剧电影《红楼梦》、《追鱼》、《梁山伯与祝英台》……特别是越剧电影艺术片《红楼梦》复映时,全上海36家电***昼夜不停地放映,仍一票难求。我正是在这样的观影热潮中看到了越剧电影《红楼梦》,一下子就被越剧委婉动听的唱腔音乐和细腻传神的表演吸引,‘‘天上掉下个林妹妹’’一时在大街巷到处传唱,王文娟、徐玉兰的名字深入人心。
后来,我又看了《追鱼》、《梁山伯与祝英台》、《情探》等越剧电影,知道了越剧四大旦角和四小生流派等。闭着眼睛只听唱段,就能分辨出王派、徐派、范派、袁派、范派、傅派、尹派、陆派、戚派、金派、张派、吕派、张派(桂风)……感到越剧的唱腔如此丰富又个性鲜明,每一个流派都历经长时间积累,都有代表性剧目。粗听都是越剧,细听却又各不相同,共性中又有个性。什么四工腔,尺调腔、弦下调……花腔、甩腔、小腔……越听越有味,从此就喜欢上了越剧,并喜欢越剧的各流派。
我是甘肃人 喜欢越剧是因为袁雪芬***唱的(祥林嫂)选段 后来是因为钱惠丽老师 方亚芬 单仰萍老师的红楼梦 喜欢的越剧演员有 袁雪芬 徐玉兰 王文娟 周宝奎 金彩凤 单仰萍 钱惠丽 方亚芬 张永梅 陈颖 金静 陈慧迪 王清 章海灵 竺小招 陆派
老一代最喜欢竺水招,气质高贵,含蓄隽永,非常非常有味道。
新一代最喜欢张宇峰。因为酷帅,形象气质无敌。
这两位都有种傲娇、清冷的气质,然而都不是太顺。也许是太美好的总更易被磨折?张宇峰远离舞台后,我对越剧关注也少了。
我是天津人,典型北方男人。
喜欢越剧是因为在我上初二的时候,也就是1***7年,越剧电影《红楼梦》的重新上映。记得那是在天津民族剧场,看得还是***,电影散场后已经是12点多了。
说实话,我出生在1962年,记事的时候,正好社会进入文化荒芜的年代。虽然我自小喜欢读书,但由于文化封锁过于严厉,什么古典文学、世界名著统统与我们无缘。也就是在70年代末期的时候,偷偷地看了几本诸如《敌后武工队》、《林海雪原》、《苦菜花》等等的“***小说”。
而象《红楼梦》这样的文学巨作,只是听大人们说起过。而且还都是以贬为主,说什么“看《红楼梦》容易让年青人得神精病、什么这本书除了搞对象就是乱搞男女关系,是一部典型的流氓书籍等等。所以,我们对于这部作品也认为是洪水猛兽,为了不得神精病、为了不受毒害,还是不看为好。再说,就是想看,也找不到。
但当电影开始放映时,进入我眼帘的是一幅幅优美的画面,和动听的歌声。虽然,念白几乎听不懂,但好在演唱时有字幕。
演员一现身,只见一个个都衣冠华美,步履轻盈;再细瞧,林妹妹身段瘦削,真如弱柳扶风;王熙凤妖艳夺目,不愧大家风范;老太太典雅肃静,隐现王者霸气;贾宝玉面如满月,身集万千宠爱。演员一开口,巧笑嗔怪,嬉颜怒骂,无不柔软甜腻,唱得心里一阵熨帖,嘴上也忍不住要跟着和出来。那台词文白相间,有古风,有新意。我被宝、黛之间纯真的爱情而感动、为他们悲惨的结局而婉惜。不知不觉间,我的眼泪涌出了眼眶。
到此,以上就是小编对于戏曲表演越剧名家名段的问题就介绍到这了,希望介绍关于戏曲表演越剧名家名段的3点解答对大家有用。
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