中国戏曲越剧十八相送曲谱,中国戏曲越剧十八相送曲谱图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国戏曲越剧十八相送曲谱的问题，于是小编就整理了3个相关介绍中国戏曲越剧十八相送曲谱的解答，让我们一起看看吧。

1. 电子琴乐谱（梁祝化蝶）？
2. 可以分享一个有关洒脱的告别的诗句吗？
3. 中国诗词简史，从上古至今，谁来细数一下？

电子琴乐谱（梁祝化蝶）？

一个美丽凄婉的爱情故事，问世已近半个世纪，还是有那么多人喜欢。已成为国际乐坛上中国音乐作品的代表作。

撮土为香结金兰，同窗共读度华年，十八相送两不舍，楼台相会泪涟涟。

可以分享一个有关洒脱的告别的诗句吗？

《别董大》：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

译文：满天阴沉沉的云，太阳也变得暗暗的；北风呼呼地吹，大雁在纷飞的雪花里朝南飞去。你不要担心去的地方没有朋友，世上还会有谁不知道你呢？

诗人高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。表达了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，但没有因此沮丧、沉沦，既表露出诗人对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟。

 自古别离多是伤感之词句，但我个人认为最洒脱的就是唐代李白的这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵 》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

——既不同于《送杜少府之任蜀川》那种少年刚强的离别，也不同于《渭城曲》那种深情的体贴，这是充满诗意的离别，所以如此，是两位风流潇洒的诗人的离别，还因离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系。

在愉快的分手中，还带有诗人李白的向往。三月前加烟花，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁，意境优美，文字绮丽。

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一、江城子·密州出猎

【作者】苏轼 【朝代】宋

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

译文

我姑且抒发一下少年人的狂傲之气，左手牵着黄狗，右手托着苍鹰。随从的将士们头戴华美艳丽的帽子，身穿貂皮做的衣服，率领随从千骑席卷平展的山冈。为报答全城的百姓都来追随我，我一定要亲***一头老虎，像孙权一样给大家看看。喝酒喝到正高兴时，我的胸怀更加开阔。

即使头发微白，又有什么关系呢！带着传达圣旨的符节到云中，什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐?那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。

这首诗结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，气象恢弘，洒脱自如。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气，读完给人一种心情开阔，豪情满志的感觉。

李叔同《送别》

长城外，古道边，芳草碧连天。

晚风吹拂笛声残，西阳山外山。

天之涯，海之角，知交半零落。

一壶濁酒尽余欢，今宵别梦寒。

长城外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。天之涯，海之角，知交半零落。

人生难得是欢聚，唯有离别多。

作者李叔同（1880～1942），他是中国新文化的前驱，卓越的艺术家，教育家，是中国近代佛教界髙僧。

这是一首歌词，也是一首抒情诗，作者是按古诗词格律写的，由美国著名作曲家奥特威谱曲，曲调优美动听，带有一点优伤之情，历经几十年的传唱，经久不衰。（下图：送别曲谱）

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告别送行历来都是诗词中的常见主题，有哀伤以致悲戚者，亦有豁达而高歌者，情绪不同，表达方式不同，但真挚的感情却是想通的。梳理了一些相对洒脱的告别诗句，共分享之。

——唐·高适 《别董大二首》

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

——唐·李白 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

——唐·陆龟蒙 《别离》

中国诗词简史，从上古至今，谁来细数一下？

原创回答/董元奔

中国诗词自先秦时期走来，始终踏着韵律的脚步，走得稳健而神***奕奕。

最早的诗是上古歌谣，代表作主要有商代甲骨卜辞中的一些韵文，除此之外就是著名的《弹歌》和《蜡辞》。

春秋后期成书的《诗》是我国古代第一部诗歌总集，收录了西周初年至春秋中期的诗歌作品305篇。战国后期成书的《楚辞》与《诗》一起奠定了中国古代诗歌发展的总体基调——现实主义和浪漫主义。《诗》和《楚辞》虽然有规范的四言句式，但是总的来说还是杂言的。

汉代是五言诗形成和成熟的时代，最著名的是《古诗十九首》，其他重要的诗人有张衡、曹操和建安七子（代表建安风骨）、王粲等。此外，汉代乐府民歌对后世的影响也非常大。

魏晋南北朝时期是中国古代文学第一个真正自觉的时代，其标志就是诗歌理论的出现，比如钟嵘《诗品》以及贾思勰《文心雕龙》中的部分篇章。此外，这一时期的五言诗开始出现格律化趋势，其理论代表人物是沈约。在创作实践上，这一时期的大家有曹丕兄弟、阮籍、嵇康、左思、陶渊明、二谢、庾信等。南北朝民歌和宫体诗也是这一时期的典型诗歌。

隋唐五代是中国古代诗歌特别是近体诗的黄金时代，浪漫主义诗人李白，现实主义诗人杜甫、白居易，边塞诗人高适、岑参，苦吟诗人贾岛、孟郊，都是诗歌代表人物。此外，曲子词在盛唐时期出现，唐末五代时期已经蔚为大观，典型代表是《花间词》。

两宋（含辽金）时期的近体诗朝着“理趣”的方向发展，作品的数量是唐代的数十倍，质量虽与唐代不同却也别具风***，与唐诗堪与比肩，代表性诗人有苏轼、黄庭坚（江西诗派）、陆游、杨万里、元好问等。尤其值得重视的是，两宋时期是词的成熟和***展时期，苏轼、辛弃疾的豪放词，柳永、周邦彦、李清照的婉约词，姜夔的清雅词各具风流。

元代的代表性诗歌体式是曲，代表作家有关汉卿、马致远、白朴等。此外，元代的诗宗法宋诗，也有大家出现，比如刘因。

明代诗词曲基本上处于收成时期，主要是宗法唐代，代表诗人是前七子、后七子。

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