京剧杨贵妃戏曲人物分析,京剧杨贵妃戏曲人物分析图

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于京剧杨贵妃戏曲人物分析的问题，于是小编就整理了4个相关介绍京剧杨贵妃戏曲人物分析的解答，让我们一起看看吧。

1. 京剧《贵妃醉酒》中的杨贵妃属于什么行当，是青衣还是其他啊？
2. 杨玉环是青衣还是花旦梅兰芳？
3. 京剧贵妃醉酒故事梗概？
4. 京剧贵妃醉酒描写的是个怎样的故事？

京剧《贵妃醉酒》中的杨贵妃属于什么行当，是青衣还是其他啊？

京剧《贵妃醉酒》（别名《百花亭》）角色行当杨贵妃：花衫说明：上世纪20年代以前为正旦青衣，花衫行当创立后，行当属于花衫，“花衫”始于王瑶卿大师，光大于梅兰芳***。

京剧《贵妃醉酒》（别名《百花亭》） 角色 行当 杨贵妃：花衫说明：上世纪20年代以前为正旦青衣，花衫行当创立后，行当属于花衫，“花衫”始于王瑶卿***，光大于梅兰芳***。

杨玉环是青衣还是花旦梅兰芳？

杨玉环是花旦；青衣一般是品行端庄的女子或者是贞洁孝妇,是正旦的俗称,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.在舞台上,青衣以唱功为主,动作不多,以体现其庄重.在年龄上,大多为青年,中年妇女；花旦一般扮演天真活泼的妙龄女子,也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性被称做泼辣旦.花旦以念白、做功为主。

杨玉环是旦角，闺门旦（花旦的一种）。闺门旦是戏剧旦行的分支，有别于正旦（青衣），即未出阁的闺女少女，或大家闺秀亦或小家碧玉行象。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

以往京剧旦行在模仿表现年轻女性时青衣的只唱不做或是花旦的重做而不重唱。

梅兰芳先生根据剧情需要,尝试着将青衣,花旦的表演界限的常规打破，杨贵妃就是一种兼合众长的表演发法。

京剧贵妃醉酒故事梗概？

唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。

乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。

京剧贵妃醉酒描写的是个怎样的故事？

贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧***梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。

此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。

有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。 剧情梗概:唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。

乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。

杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。 剧目赏析:此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。

繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。

可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。

所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。 剧源何处:有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。

该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。

如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。

到此，以上就是小编对于京剧杨贵妃戏曲人物分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于京剧杨贵妃戏曲人物分析的4点解答对大家有用。